De la capoeira à la télévision française en 1963

En plein carnaval de 1963, une petite équipe de la télévision française dirigée par le réalisateur Henri Carrier débarquait à Rio de Janeiro, afin de filmer des reportages pour l'émission mensuelle Les Coulisses de l'Exploit, qui présentait des actes considérés comme exceptionnels, surtout sportifs, mais aussi militaires ou professionnels. L'équipe ne perdit pas de temps, et cinq minutes de "Carnaval de Rio", commentés par le présentateur Claude Thomas, resté en France, étaient déjà au programme de l'édition du vingt mars. Le 15 mai, Les Coulisses de l'Exploit présentaient LA CAPOERA [sic], avec un commentaire de Georges de Caunes.

L'Institut National de l'Audiovisuel (INA), chargé en France, entre autres missions, de l'archivage et de la conservation des programmes de télévision, a mis en ligne depuis juin 2006 des vidéos d'une partie de ses archives, parmi lesquelles plusieurs dizaines concernent le Brésil.

• Télécharger (contre paiement) La Capoera
• qualité techniques des vidéos et prix.
• Conditions restrictives imposées par l'INA.
• autres programmes sur le Brésil

LA CAPOERA

5 mn, noir et blanc, émission Les coulisses de l'exploit diffusée le 15 mai 1963. Réalisation: Henri Carrier. Images: Bernard Taquet et Serge Ehrler. Son et montage non crédités. Commentaire, Georges de Caunes. Programme dirigé par Jacquet Goddet et Raymond Marcillac. Production Radio-Télévision française et Pathé Cinéma. Diffusion par la Radio-Télévision Suisse Romande le 13 mai et la Radio-Télévision Belge Francophone le 16 mai.

Les coulisses de l'exploit donnent une place primordiale au commentaire. Georges de Caunes parle presque en permanence sur un fond de musique de capoeira par le groupe de mestre Pastinha.

Une séquence de une minute et demie montre les églises pittoresques et les passants dans les rues du centre de Salvador, le temps pour le commentaire de dire que ce sont surtout les coulisses qui nous intéressent.

La partie principale, d'environ 3mn 20s, montre une présentation de capoeira par le groupe de mestre Pastinha, sur la plage déserte près du phare d'Itapoan.

Un reco-reco, deux pandeiros et deux berimbaus, dont un tenu par Mestre Pastinha, composent l'orchestre. Quatre capoeiristes complètent le groupe; deux d'entre eux vont jouer jusqu'au dernier plan, où les deux autres les remplacent.

Sauf le maître et un jeune, tous utilisent l'uniforme du groupe. Chaque chemisette polo porte un dessin différent, de la main de mestre Pastinha, représentant deux capoeiristes en train de jouer.

Le reportage montre la présentation depuis plusieurs points de vue. L'équipe a bravement déplacé dans le sable une caméra sur son pied pour que l'image soit toujours parfaitement stable. Ce qu'on entend de la musique, malgré le commentaire, nous donne à penser que le groupe a pu l'enregistrer soit alors que la caméra filmait les musiciens, soit à un autre moment, dans un endroit abrité où l'on entend ni le bruit du vent, ni celui des vagues. Pendant le jeu, le son ne correspond donc jamais à l'image, et on peut sans grande perte se débarasser d'un commentaire d'un esprit français et condescendant, comportant d'ailleurs des erreurs et des confusions manifestes, et regarder le reportage accompagné d'un disque de capoeira, par exemple celui enregistré quelques années plus tard par Mestre Pastinha.

Le produit du travail de professionnels a l'avantage de présenter une bonne qualité technique. Une bonne formation mûrie par des années de pratique permettent de prévoir et d'éviter les pièges des prises de vues improvisées. Les professionnels dominent l'art du cadre et du placement par rapport à la lumière, et ils n'hésitent pas à diriger les personnes qu'ils filment. Par exemple, après un déplacement de la caméra, il font repartir les personnes filmé des positions où elles se trouvaient un peu auparavant, de façon à ce que l'action semble continue. Malheureusement, les professionnels, sauf une petite aristocratie, adhérent obligatoirement aux normes et aux méthodes de leur média. Les producteurs de télévision, dans leur angoisse d'atteindre le public populaire, "celui que l'on ne peut influencer que par la télévision parce qu'il ne lit pas" (etc...), ont une espèce de phobie pour les plans qui durent plus de quelques secondes, quel que soit leur contenu. Aussi, les prises de vues du jeu pour la télévision souffrent-elles toujours d'un découpage excessif. Les mêmes préjugés professionnels aboutissent à varier par système la grosseur des plans; dans les prises de vue de jeu de capoeira, ceux qui montrent les corps tourbillonnants de trop près n'apportent le plus souvent qu'une seule idée, c'est qu'on y comprend rien. L'image nous semble ainsi, comme le commentaire, peu respectueuse du sens des actions des gens que l'on présente, envers lesquels on ne ressent dans le filmage ni respect, ni sympathie, seulement de la curiosité. C'est le côté négatif des produits faits par des professionnels qui se piquent de pouvoir traiter de tout, comme un journaliste de télévision, ayant des connaissances sur tout, capable de passer du hockey sur glace à la guerre en Corée du jour au lendemain (Georges de Caunes).

Technique

La Capoera

URI=http://www.ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=notice&from=fulltext&full=capoeira&num_notice=1&total_notices=1

Original: 16 mm noir et blanc 25 i/s, 5 mn

Video internet: 576x432 encodé DiVX 1000kbps, son mp3 128kbps.

Taille du fichier: 43MB.

Prix: 1,5 euros.

Conditions restrictives imposées par l'INA

Pour voir les archives, vous devez obligatoirement disposer d'un ordinateur sous Windows.

Vous devrez:

1. d'abord télécharger (gratuitement) le programme DivX player.
2. payer l'INA. Si par erreur vous commandez deux fois, par exemple parce que vous n'avez pas réussi à effectuer le téléchargement, vous paierez deux fois, bien que vous ne receviez qu'un seul programme que vous seul pouvez lire.
3. télécharger l'archive qui vous intéresse.
4. pour regarder le programme toujours avec DivX player il faut avoir une liaison internet active au moment où vous commencez à regarder.

Vous ne pourrez pas:

• faire de copie qui joue sur d'autres appareils (vous pouvez en déclarer 5, ordinateurs ou lecteurs DVD agréés DivX). Si vous avez acheté, le programme vous pouvez faire une copie DVD pour lire sans connection à internet (pas essayé).
• brancher votre ordi pour regarder confortablement sur la TV.
• regarder au ralenti ou image par image.
• faire une copie d'écran.

Si vous ne disposez pas d'un ordinateur sous Windows, l'INA refuse de vous vendre ses produits. La vente d'un produit ne devrait pas être subordonnée à l'achat d'un autre produit dont il ne dépend pas, mais c'est comme ça.

Ces conditions découlent de l'application des lois françaises et européennes, dont l'hostilité au public, en défense des intérêts des éditeurs, est des plus marquée, et a été encore renforcée en juin 2006.

Nous ne prétendons pas rentrer ici dans les complexités de la discussion sur le financement de l'audiovisuel. L'INA vend ses programmes aux prix du long métrage de fiction en DVD alors qu'ils ont coûté dix fois moins cher, avec une qualité d'encodage largement inférieure; et, en ce qui concerne notre sujet, aucun capoeiriste ne fait partie des «ayant-droit», au contraire des héritiers de l'auteur d'un commentaire dont le moins qu'on puisse dire qu'il n'est pas indispensable. L'INA traite les copieurs de pirates alors qu'il exploite le produit des maraudes des équipes de télévision dans les pays exotiques, un comportement qui s'apparente beaucoup plus à celle des boucaniers du dix-septième siècle que celui des internautes qui se transmettent des information d'égal à égal. La position de l'INA est donc bien faible au plan moral; elle est raisonnable au plan légal et commercial, et, même si ils ont, par les procédés qu'ils emploient, dépouillé le public de droits d'usage qui lui sont pourtant reconnus par la loi, ils ont en tous cas le mérite de n'avoir pas gardé ses archives dans les coffres.